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一刷《敦刻尔克》,在好莱坞另一个有童心的导演叫诺兰

诺兰的新作《敦刻尔克》是一部饱含艺术的商业电影。电影的出色之处不仅在于其雄心与精美的拍摄,更在于编剧兼导演的克里斯托弗·诺兰在其情感细节中注入的很多心思。

三个不同时间量纲的故事交织在一起,有点像《盗梦空间》里不同时长但重合的梦境,此举用在战争片中还是颇具新意!

不同角度的飞机迫降、沉船、轰炸等都在提醒时间交叉点,诺兰还是那么会叙事!音乐、音效和画面是亮点!背景音乐铺满全片,助推情绪没有疲劳感;子弹和飞机的音效具有戏剧性,让人想起电影教科书里都会提到的《死囚越狱》,诺兰用得很好,开头的枪声和船舱里的枪声,敌人一个都没出现,可是枪声比敌人更可怕,敌机突然间命中飞机驾驶室的撞击声,海军军官仰头听到敌机飞来的声音,都很有戏剧性;天空的画面最赞,景别光线颜色都完美。

然而换一个角度讲,情绪需要背景音乐来推,说明诺兰没有打算用小人物的命运来探讨战争,甚至“德国人”三个字都没有出现,而是用“敌人”取而代之,或者说导演也缺乏这样的能力,比如波兰斯基的《钢琴家》、保罗范霍文的《黑皮书》、乔怀特的《赎罪》都把个人命运与战争融合。

而反观《敦刻尔克》重表现而轻思考,顶多是表现了平民在战争中的作用和人性在极端环境的美丑(不容自私、怯懦、勇敢、机智、鸡贼、宽容),可是上述思考却依然不是影片下重拳之处,甚至敦刻尔克大撤退的意义干脆靠男主角念报纸,如果认识历史要靠读报,那么我们看《敦刻尔克》的意义似乎只剩下感受战争真实场景了。可见诺兰对于严肃题材的驾驭能力与大师相比还是略逊一筹。

如果战争是一场奇观的话,诺兰展现得很好,把观众拉到了战争真实场景,甚至有老兵说看了就觉得是当年真实场景。

相辅相成的,并非简单的生死而是依托于人物命运的紧张感在《敦刻尔克》就没有(比如《黑皮书》里女主角能否洗清冤屈;比如《赎罪》里男主角的丧;比如《钢琴家》里男主角安静与战争的对比;比如《无耻混蛋》里女主的复仇计划会不会穿帮),因此导演用大量的背景音乐和音效,用真实的镜头对战争进行还原,取长补短,藏拙露巧。

当然,诺兰有自己的方向,也在那个方向做得很好很足,但此举还不足以赢得严肃类奖项的眷顾,预测《敦刻尔克》可以提名奥斯卡,但得最佳影片奖悬。诺兰依然既可以给人惊喜,又有一些让人看穿其心迹的地方。比如在船舱里决定谁应该死的时候,让人想到《心慌方》;比如影片最后飞行员的神逆转,还是有类型片里英雄最后一分钟上演奇迹的痕迹。

虽然有英雄,但电影没有太多渲染个人英雄主义的主角视角,而是用全景式的画面,纪录式的镜头,真实呈现战争中命悬一线的群像。

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