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《欢乐颂》胜在敢说真话

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当下的国产剧,基本不敢把阶级这个问题挑明,《欢乐颂》倒是独树一帜。

区别于《欢乐颂》的赤裸裸,大部分国产剧对于“阶级”还是遮遮掩掩,让人浮想连篇。看过前两年比较火的《大丈夫》的观众应当对剧中大学教授欧阳剑记忆深刻,尤其是他那个装修豪华的大房子。然而该剧的笔墨主要还是放在老教授和昔日女学生的恋爱上,对于经济问题讳莫如深,仿佛大学教授就该住那样的房子,只给观众们留下了一个刻板印象:“你看人家大学教授,就是不一样!”

同样的状况还出现在现阶段较火的《守婚如玉》,蒋雯丽饰演的眼科主任苏然的房子一如欧阳剑阔气,开的车是凯迪拉克。然而观众们的注意力依然是被斗小三的情节吸引,对于“眼科主任”这样的中产阶级,也只能发出“你看人家医生,就是不一样!”的感叹。

对于非同一个阶级的幻想,就像曲筱绡的那句台词:“砍柴的以为皇上都挑金扁担”。

《欢乐颂》一开头在对每个的介绍中则将“钱”这一阶级的标志问题挑明。例如“樊胜美,30岁。外企资深人力资源,……一心想嫁个有钱人,可是喜欢她的没钱,有钱的又瞧不上她,眼看着美女变剩女,她只能在相亲路上越战越勇。”又如邱莹莹“来自小城市的平凡姑娘,普通职员……凡事拎不清……”无论是开头的介绍还是后来剧情的发展,观众们都能从“五美”找到自己的影子而纷纷站队。

有观众批评《欢乐颂》的价值观。认为编导宣扬曲筱绡的“窥探他人隐私”、“对闺蜜男友下手”的行为方式,甚至认为编导歌颂金钱,小编认为现实中的许多人的做法也许比“曲筱绡”更卑劣,而“曲妖精”毕竟也是为了朋友好。不少读过原著的读者认为原作者的笔墨过分得美化曲筱绡,而贬低樊胜美,小编认为作为通俗小说的作者,不能做到像曹雪芹那样对不同的阶级的每一个人物抱着一种爱怜的态度来写,也属情有可原。

《欢乐颂》中的安迪和曲筱绡数次成为问题的解决者,仰仗的都是手头的资源,小编认为这在现实中亦无比贴切,总比那些不切实际的“屌丝逆袭”神剧要靠谱得多。尽管《欢乐颂》也存在意淫的成份,但总算是破除了国产剧沉醉在“婆婆妈妈”、“家长里短”的无聊,就像当年的《蜗居》,给人一记醒鞭!

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